В КИ практике мне по прежнему интересно ставить невыполнимые задачи.
Контакт - как согласованность, цельность, непротиворечивость внутри всей системы включенной в действие. Импровизация - как способность создавать и управлять формами, потоками сил, временем, направлениями в пространстве.

Мне нравится когда КИ продолжает быть исследованием, а не сводится к изучению и воспроизведению известных форм. Из бесконечного множества всего возможного и невозможного, что я хочу чтобы было проявлено сейчас? Что я выбираю воплощать, поддерживать, длить? Что я хочу и что я делаю? И как быть с накопленным за жизнь багажом паттернов, идей, ценностей и знаний, если они не годятся для решения актуальных задач?

Я буду рада каждому, кто готов пойти в этот опыт. Не в опыт поиска себя или танца, а в опыт создание того и другого. Есть то, что есть. Но то, что будет, зависит от того, что мы выберем или не выбираем.
У нас будет время на классах чтобы исследовать, уточнять и пробовать + часовой фокус джем после класса чтобы интегрировать опыт самостоятельно. Для разговоров о практике будет выделен специальный час перед вечерним джемом.

Свобода в ограничении и ограничение свободой. О «трех превращениях духа» в КИ
каждый из трех классов будет посвящен исследованию одного из подходов к существованию в контактном танце
- через «я могу»
- через «я хочу»
- за пределами «могу» и «хочу»

Кто-то узнает в этом описании отсылку к Заратустре Ницше. Так и есть. Мне круто дойти на этом этапе своей практики к тому чтобы проверять телом философские максимы, вдохновляющие меня долгие годы.

Особый интерес к формату, где и как это может происходить: короткие классы, как на этом фестивале, долгие джемы «12», занятия на скалах, группы с разным уровнем понимания движения и контакта участниками…
Кажется перед этим вызовом — встречей с «последними вопросами», настоящими вопросами, которые на мой взгляд, вот сейчас проступают в явлении, которое мы именуем «КИ», в рамках конкретного события, все оказываемся равны.

что-то простое вместе – один из моих текущих телесных интересов.

пока это поиск нового формата практики, предполагающий переосмысление и перерасположение контактного танца в контексте довольно прояснившихся и обросших своим уникальным языком телопоэтических дисциплин присутствия, касания и чтп.

мне нравится видеть, как танец-красота случается сам собой, если практикующие готовы делать прямо сейчас не сделанное, а не ещё что-то. контактный танец не как отдалённая мечта о красоте, совместности и радости, а как прямо сейчас работающие инструменты различения и развития не совершённых физически действий, форм и перемещений. инструмент вправления незрелой проективной психики в реальные объёмы и ткани взрослого тела.

совместное перемещение – эти два слова практически полностью содержат в себе весь спектр задач, которые я предлагаю.

слово перемещение, помимо цельного собранного в единое тела, указывает на некую готовность двигаться вместе с другим телом. я рассматриваю танец не как приятный отдых, а прежде всего как некую вынужденность двигаться. правильно найденная, узнанная и определённым образом понятая эта способность тела непрерывно двигаться и перемещаться сама уже дальше организует все системы тела и ума в некий самоподдерживающийся и саморазвивающийся процесс.

именно необходимость перемещаться позволяет интегрировать свой индивидуальный многолетний двигательный опыт, сбалансировать и согласовать возможно разрозненные двигательные паттерны и адекватно нагрузить тело физически. а движение с другим телом ставит перед нервной системой неожиданные моторные, координационные и тонические задачи, подводит каждого из партнеров к бессознательным и новым границам своей телесности.

слова 'совместное' или 'вместе' указывают на некий особый, найденный в многолетней практике движения и касания, способ совместности. практика чтпв будет строиться как постепенное подведение к возможности, а затем и к необходимости действовать только телом другого и позволению другому действовать моим телом.

Этот цикл утренних занятий вдохновлён онлайн-программой «Metamorphosis» Стефана Крейника (Human Animal School, Германия) и предлагает исследовать движение как способ взаимодействия с пространством, средой и собственным телом.
В основе практики — четвероногое перемещение, работа с опорой, суставной артикуляцией, координацией и вариативностью движения. Через простые и сложные двигательные задачи мы будем исследовать, как тело организует себя в движении, адаптируется к меняющимся условиям и находит более живые, устойчивые и свободные способы действия.

Практика направлена не только на развитие силы, мобильности и координации, но и на развитие исследовательского поведения — способности замечать, различать, адаптироваться и находить новые решения в движении и взаимодействии со средой.

Занятия будут включать перемещение на 4 конечностях, работу с весом и направлением, перекаты и переходы, исследование разных типов опоры, взаимодействие с природным ландшафтом и объектами среды, элементы импровизации и свободного исследования движения.

Подходит для людей с разным двигательным опытом и интересом к телесным практикам, импровизации, контактной работе и развитию чувствительности к движению.

Поэтическая лаборатория "Это всё - я. Это всё - ты"

Здесь будет описание

здесь будет описание

В этом году на фестивале снова будут песенные круги.
Готовимся! будем петь!!
сначала - говорить.. сначала тихонечко, затем все громче..
будем вспоминать, до чего мы допелись в прошлых годах..
и петь дальше..
петь сложнее - многоголоснее и чище..
потому что петь - это здорово!!
потому что вместе - не страшно!!

// не так дыши чтоб песнь была чиста
а в пустоту как ветер в божье дно //

Художница и арт преподаватель.

Мы несколько лет рисуем фигуру человека вместе с танцующими людьми,с людьми, которые знакомы со своим телом. Это совсем особая история, потому что мы можем рассматривать рисунок фигуры и из поля ощущений в теле тоже. Из динамики движения, из точки опоры или приложения сил, переносить ощущения от рисунка непосредственно в себя. Мне очень нравятся эти практики , так как это абсолютно синергический процесс. И получается абсолютно удивительный результат.
Тем не менее я конечно ввожу графические термины и понятия, такие как пятно и линия, силуэт, штрих и тон. Но также и знак, движение, точка опоры, жест, пластика и структура. В наших рисовальных практиках объединяющим является тело, то что понятно человеку танцующему и человеку рисующему.

Здесь будет описание

Мне нравится смотреть на контактную импровизацию как на практику движения прежде всего. Движения в согласии с гравитацией. Ненасильственного, естественного, рождающегося при встрече с окружающим миром в лице партнёра, пола, земли, камней - всего, на что можно опереться, от чего можно оттолкнуться.

Я обнаружила, что основы движения в КИ хорошо ложаться на пять стихий - воду, землю, дерево, воздух и огонь. Текучесть, плотность и опора, структура, лёгкость и желание двигаться - кажется это первоэлементы танца. И это то, что мы будем исследовать и осваивать на классах. Раскладывать движение на элементы и собирать его заново.

Здесь будет описание

Музыкант, композитор, звуковой художник, саундперформер.
Участник российских и международных музыкальных, танцевальных, духовных фестивалей, развивающих семинаров, тренингов, ретритов. Творчески сотрудничает с артистами современного искусства и перформанса, танцевальными терапевтами, психологами, психотерапевтами.
Официальный музыкант фестивалей по контактной импровизации в России, Украине, Грузии, Израиле, Франции.

ЗВУКОВОЕ ПРОСТРАНСТВО ДЖЕМОВ

Издать звук так, как будто кинул камень в тихую воду и внимательно смотришь как расходятся круги и как они исчезают. извлекая звук, ты разрушаешь неподвижную гладь тишины и создаешь волны. они расходятся во все стороны и исчезают. и опять неподвижность и тишина. она появляется сама. её не нужно создавать. она просто есть. не важно как и какой упал камень, круги расходятся и исчезают.
может быть мы и есть этот камень?!